厉害的还是由许诚毅执导的《捉妖记2》。
上映之前，《捉妖记2》就率先创下了预售破亿的好成绩。上映首日它更是收获票房5.5亿，打破了《战狼2》保持的4.26亿华语电影单日票房记录，以及由《速度与激情8》所创下的中国影史单日、首日票房双纪录。
开门见山，我喜欢《捉妖记2》，但觉得它确实保守了一些。
关于续集这件事，我借用一下路阳在筹备《绣春刀2》时候的想法：“在与宁浩导演的探讨中我发现，并不是说续集就一定是个延续性的故事 ，它也可以是一个全新的故事，有自己独立的剧情。”
我的理解是，把第一部的剧情做延续性的故事是惯常性操作，不管是往前做前传，还是往后做后传，又或者是出彩的角色和个人故事，这个例子很多了，国内外都有。
有野心一点的做法，则是做一个全新的故事，有自己独立的剧情，平行时空亦不拘。
可是《捉妖记2》没有这个野心，也没有新的宏观设计，甚至都没有惯常操作。
按照时间轴，它确实是往后推进了，然而第一集的很多谜团都没有解开。
等于说，加入了一些新的人和妖，把夺回胡巴的戏码再演了一遍而已。
作为一个非常喜欢《捉妖记》的影迷，我妄自揣测，这可能就是部分人对它失望的原因，它真的太保守了。
保守在一个炸裂档期的头号种子选手身上，是很大的缺点了。在这种情绪之下，多线叙事也变得更像是剪辑上的不顺畅，而不是成功的表达技法。
但我还是很喜欢这部电影。
第一部有个特别贴切的评价是“万物有灵且美”，在这一部里依然是基础建筑。具体来说，就是不管是妖还是人，都有好坏之分。
简化在当下语境里，它对世界多样性的探讨，更是可以对应到当今世界的许多议题当中去。当然，它可能志不在此，但我作为观者，觉得好的电影，都能提炼出最普世的价值，而大道总是至简的。
所以我觉得它非常孩子气，但不低幼。
怎么形容孩子气和低幼的差别呢？
好难，大概是《麦兜菠萝油王子》和《麦兜·饭宝奇兵》的距离？
这两部都是在说，不管是妖还是人，都有好坏之分。
第一部尽心尽力地在说边缘群体（妖）的善与美。最打动我的一幕，其实是四钱天师罗刚（姜武饰）被两支妖怪救下后，坐在地上，脸上显现出彻悟的傻笑。
但第二部的重心变化了，回到了人类身上。我们的“老虎”梁朝伟承担了这个重任。
他的身上，集中体现了草根喜剧中男主人公最迷人的特质，也是香港电影最深的“套路”之一——仗义每多屠狗辈，真情总在烂仔心。
赌场上的他不消说了，对待亲密的伙伴骰子妖、爱慕他的女人朱金真，他少见真心，更多的是利用。
笨笨说得对啊，他这一辈子，何曾遇到过一滴为他落下的泪？在港片里，看过最多的浪子，都是为傻女的眼泪回头的。
李宇春饰演的朱金真，就是这样一个甘愿被一骗再骗的傻女人，她幸福地撕掉旧账的样子，像极了在《大内密探零零发》里被老公抛弃的刘嘉玲——
她拽着零零发的衣角说“你饿不饿啊，我给你煮面吃”。对于朱金真来说，爱就是不计算不计较，只想与你多一些关联。
但屠四谷的不同是，他是被胡巴的眼泪所感动，进而才理解了那个傻女人背后的爱。
我觉得，大人去看孩子气的电影，主要的功效也是在于此。
《捉妖记》从诞生之初就流淌着港片血液，这一部更是有很多梗可以对应。
比如七个孕妇妖围攻宋天荫的时候，像极了梁朝伟在《东成西就》里面的欧阳锋所使出蛤蟆功；
比如李宇春那句“欠钱的时候叫我朱老板，借钱的时候叫我小朱朱”，是不是与蔡少芬在《大话西游》里的“以前陪人家看月亮的时候，叫人家小甜甜，现在新人换旧人了，就叫人家牛夫人”如出一辙？
再附会一点的话，屠四谷与笨笨、胡巴在热气球避难的场景是否让你想起《功夫》里周星驰躲在街灯里的一幕？
我有一个长期的观点是，电影比到最后，都是比对情绪的调动。
在这一点上，《捉妖记2》带给我的直观感受就是开心，笑了，也湿了眼眶。
而调动情绪的功臣，当然有它精良的制作和过关的剧情。要多说的是，春节档影片为追求合家欢，喜欢热烈的配色，使用不当就会很土，而《捉妖记2》的美术质感很高，这也是我喜欢它的原因。
最后要说的是，作为系列电影的第二部，我可以理解它在过渡期，但第三部还是进取一点吧！！！
我个人觉得从观众期待的角度来讲是没有超过第一部的观影体验，这也是当下影视一直突出的问题，不过，也需要我们通过辩证的角度看待问题。
总体来说剧情特别散，节奏缓慢，李宇春有特色但感觉不是很适合那个角色，杨佑宁出场没多久就猜到了剧情的走向一定是反派。
而且我认为梁朝伟老了点，倒是不影响，但和李宇春的搭配感觉有点不搭啊，尤其李宇春旁边真的美女如云。
不知为啥让她来演这个角色，每个人讲的都不少反而没有讲好，白百合偶尔会想到她的风波影响观感，胡巴戏份再多点就好了。
提示：支持键盘“← →”键翻页