雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
记得初见这首词时，误把“郴”字当做了“彬”字。那时很庆幸自己没有念给别人听，要不然真是丢人了。
这首词，写于秦观遭贬谪时期，所以气氛是悲凉的。有时候，我们最开始喜欢一首词，是全凭着感觉来的，第一感觉好，便喜欢上了，甚至没有什么理由。此词于我，便是这种。若要我细细道出它的好，我喜欢的缘由，那我可能说得不能尽意。这里我且好好说说吧。
雾失楼台，月迷津渡。开篇两句便是展现一幅迷离的景致。雾色朦胧，楼台在其中若隐若现；月色迷离，津渡隐约可见。雾里看花的美感便体现出来了。而接着，又是提及了桃花源。词人极目远望，想要找寻梦中的桃花源。可是，再怎么看，都是徒劳，他找不到桃花源。从楼台津渡的实景到桃花源的虚景，由实入虚，意境便这样体现了出来。在虚实的转换里，我们可以感受到迷离朦胧的意境美，可以体味到词人淡淡的愁。是啊，望断了都找不到桃花源怎么能不愁？接着，“孤馆”“春寒”“杜鹃”“斜阳”“暮”这样一系列代表着愁绪和伤感的词，更是直接地把词人的苦闷展现出来。
至于下阕，我想这是大家都很喜欢的地方吧。“驿寄梅花，鱼传尺素”，因为典故本身就很美，无须雕琢无须做什么新奇技巧，放在这里就是一种美。“砌成此恨无重数”，这里和那美好典故又形成了鲜明的对比。词人这里做的是特别好，在一首短短的词里情感起伏、波澜四起，让读者为之起伏。最后那句算得上是名句了吧。“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”这到底是在问谁呢？这是自问吧。郴江尚且流下潇湘，词人却贬谪至此。唉，也是嘘嘘感叹。其实，我对这里的一问也不甚明白，只是觉得着这句很好，个人可以做个人的解释。有时候，我自己也可以借用这句话来问问自己。虽然用在自己身上的意思与原词相去甚远。但这首流传百年的词在后世能有它的新用途，我想词人大抵也是欣慰的吧。
韦庄《女冠子》：昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。(这是一首记梦词，记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景。)《女冠子》：四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪伴低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，无人知。(这首词写的是一女子回忆去年与情人告别及别后相思的情形，语言清新流畅，感情真挚动人。)《菩萨蛮》：劝君今夜须沈醉，尊前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何。(这是一首对酒抒怀的词作，表面上看似旷放，实则是骚人故作旷达语，其中蕴含着流寓他乡的词人强作欢笑，无可奈何的痛苦。)
提示：支持键盘“← →”键翻页